Powieść graficzna

Opis produktu

W publikacji dokonano analizy powieści graficznej jako gatunku o znamionach literackości przy zastosowaniu metodologii kognitywnej. Czytelnik zostaje zapoznany z podstawowymi założeniami poetyki kognitywnej, ze szczególnym zwróceniem uwagi na mechanizmy stojące za tekstem, w tym na te związane z procesem lektury. Autor sytuuje powieść graficzną w perspektywie historycznej, ale przede wszystkim podejmuje próbę gatunkowego wyróżnienia jej z dziedziny komiksu. Rozważa przy tym teoretyczne zagadnienia związane ze sposobem badania gatunków hybrydycznych i wieloznakowych w obliczu kryzysu genologii esencjalnej, dowodząc, że komiks i powieść graficzna zasługują na włączenie ich w sferę zainteresowań (nowej) genologii.

Komentarze

Spis treści

Uwagi wstępne 11

Rozdział 1. Kultura popularna 23
1.1. Swoistość kultury (po)nowoczesnej: kultura masowa a kultura popularna 23
1.2. Kultura masowa 25
1.2.1. Kultura masowa: podstawowe aspekty 28
1.2.2. Krytyka kultury masowej (przegląd głównych stanowisk) 31
1.3. Kultura popularna 37
1.3.1. Kultura popularna a gra i zabawa 46
1.3.2. Kultura popularna, zwrot wizualny i komiks 56

Rozdział 2. Od protokomiksów do powieści graficznej 63
2.1. Zarys historii powszechnej komiksu 63
2.1.1. Od „prahistorii” do protokomiksów 65
2.1.2. Pierwsze komiksy 69
2.1.3. Lata 20. i 30. XX wieku 72
2.1.4. Narodziny superbohaterów 74
2.1.5. Komiks i propaganda: II wojna światowa i pierwsze lata po wojnie 79
2.1.6. Lata 40. i 50. — poza propagandą 84
2.1.7. Komiks i kontrkultura 89
2.1.8. Lata 70. i 80. i sytuacja komiksu superbohaterskiego 92
2.1.9. Powieść graficzna 93
2.2. Komiks polski a komiks w Polsce 99

Rozdział 3. W stronę genologii (po)humanistycznej i kognitywistyki 109
3.1. Genologia w kontekście teorii polisystemów 110
3.2. Rzut oka na kategorię literackości 112
3.3. Literackość a powieściowość 118
3.4. Rekonfiguracje narratologii 119
3.4.1. Poetyka kognitywna i kognitywistyczna teoria narracji 123
3.4.2. (Meta)krytyczność, metareprezentacje i metakognicja 124
Strażnicy Alana Moore’a i Dave’a Gibbonsa 126
3.4.3. Intersubiektywność i fokalizacja 135
Maus Arta Spiegelmana 138
3.5. Zarys sytuacji polskiej genologii literackiej 141
3.6. Powieść graficzna: przedmiot kognitywistycznej genologii (po)humanistycznej 146

Rozdział 4. Komiks w systemie znaków 151
4.1. Teoria komiksu: rekonesans 151
4.2. O interpretacjach gatunku:
wstępne zdefiniowanie pojęć komiks i powieść graficzna 153
4.3. W stronę historii komiksu 171
4.4. O kilku pojęciach: gatunek, medium, język i tekst 173
4.5. Ikonolingwizm: relacja obrazu i słowa w komiksie 177
4.6. Tekst komiksowy a amalgamat konceptualny 189

Rozdział 5. Analiza powieści graficznych w perspektywie kognitywistycznej 195
5.1. Perspektywa, kierunki i narzędzia kognitywistyki 195
5.2. Metodologia analizy 209
5.3. Model poznawczy a powieść graficzna
i co z niego wynika dla studiów nad gatunkiem 211
5.4. Kategorie narratologiczne Mieke Bal a powieść graficzna 216
Narrator i poziomy narracji 217
5.5. Metafory i amalgamaty konceptualne jako kognitywne wektory narracji 252
Narrator i poziomy narracji 252

Zakończenie: zwrot cyfrowy i co dalej? 283
Bibliografia 291
Indeksy 321
• nazwisk 321
• powieści graficznych i innych tytułów komiksów 329
Spis ilustracji 333
O Autorze 337

Komentarze